Povestea adevărată a Casei Gucci: Cât de exactă este melodrama crimelor adevărate a lui Ridley Scott?

Acest concurs este acum închis

Noul film al lui Sir Ridley Scott House of Gucci spune povestea reală a unei căsnicii turbulente și a unui act șocant de răzbunare: uciderea lui Maurizio Gucci (Adam Driver) comandată de fosta sa soție Patrizia Reggiani (Lady Gaga).

Este o bucată de istorie care ar putea să nu fie familiară fanilor filmului, dar scenaristul Roberto Bentivegna – care își face debutul în scrierea de lungmetraj – a avut amintiri clare despre incident chiar înainte de a fi abordat să redacteze scenariul, fiind copil în Milano. când a avut loc incidentul.

Eram foarte conștient de asta, spune el TV într-un interviu exclusiv pentru a marca lansarea filmului. Pentru că am crescut la Milano, iar mama mea este designer de modă. Și a fost o poveste foarte cunoscută în Italia – de fapt îmi amintesc că am văzut știrile când Maurizio a fost ucis, cred că aveam vreo 11 sau 12 ani.

Fotografia cu Patrizia în negru la biserică, la înmormântarea soțului ei, a fost foarte iconică în presa italiană, așa că știam destul de bine povestea.

Filmul nu se referă doar la actul de crimă în sine, ci mai degrabă spune o poveste extinsă bazată pe cele două decenii care au precedat actul de răzbunare, începând cu prima întâlnire dintre Patrizia și Maurizio și concentrându-se pe diferitele rupturi din Gucci. familie care a venit să-și definească căsătoria.

După cum se arată în film, Patrizia – fiica unei chelnerițe și a unui șofer de camion – l-a întâlnit pentru prima dată pe Maurizio la o petrecere la începutul anilor ’70 și, în cele din urmă, au fost împotriviți în 1972, în ciuda unei puternice opoziții din partea tatălui lui Maurizio, Rodolfo (Jeremy Irons). – care a insistat că Patrizia era în asta doar pentru a pune mâna pe averea familiei.

După căsătorie, cuplul a devenit o senzație mediatică și a fost văzut în mod regulat la petreceri și evenimente de mare profil din Milano, înainte ca Maurizio să fie obligat să părăsească orașul pentru New York, unde a lucrat alături de unchiul său Aldo (jucat în film). de Al Pacino).

Lucrurile au început să ia o întorsătură pentru dezastrul după moartea lui Rodolfo în 1983, iar Maurizio s-a apucat să lupte pentru controlul companiei departe de unchiul său – în cele din urmă l-a înrolat pe vărul său Paolo (Jared Leto) într-o schemă pentru a-l aresta pe Aldo pentru evaziune fiscală.

Acesta a fost doar începutul necazurilor familiei: nemulțumit de căsnicia lui, Maurizio a început o aventură cu designerul de interior Paola Franchi, în timp ce a fost, de asemenea, forțat să-și vândă acțiunile Gucci după ani de cheltuieli nesăbuite. Desigur, Patrizia a fost nemulțumită de ambele delicte, iar furia ei a crescut doar când cuplul a divorțat oficial în 1994.

Maurizio a fost împușcat în dimineața zilei de 27 martie 1995 – iar ancheta ulterioară a dus inițial doar la fundături până când detaliile unui informator au condus poliția la Patrizia la doi ani după ce cazul s-a răcit.

Deși Patrizia și-a protestat nevinovăția în timpul procesului, acuzarea a prezentat dovezi care arată că ea a organizat crima împreună cu patru complici — Pina Auriemma, Benedetto Ceraulo, Orazio Cicala și Ivano Savioni — și, în cele din urmă, a fost condamnată la 29 de ani de închisoare, deși ea a servit doar 18 ani și a fost eliberat în 2016.

Patrizia trăiește și astăzi, și a povestit Gardianul în 2016: Dacă l-aș putea revedea pe Maurizio, i-aș spune că îl iubesc, pentru că este persoana care a contat cel mai mult pentru mine în viața mea. Ea a adăugat: Cred că ar spune că sentimentul nu a fost reciproc.

Patrizia Reggiani în 2021

Scenariul lui Bentivegna folosește cartea de non-ficțiune a Sara Gay Forden Casa lui Gucci: O poveste adevărată despre crimă, nebunie, farmec și lăcomie ca bază, dar condensarea poveștii epice într-un singur film s-a dovedit a fi relativ provocatoare, chiar dacă filmul durează aproape 2 ore și 40 de minute.

Și astfel, în adaptarea cărții, Bentivegna s-a trezit să se uite înapoi nu doar la evenimentele istorice în sine, ci și la istoria de la Hollywood, în timp ce se lupta cu cel mai bun mod de a încadra narațiunea.

Principiul meu călăuzitor a fost să o spun cât mai mult din punctul de vedere al Patriziei, explică el. Și, știi, eram foarte interesată să creez un antierou feminin grozav. Unele dintre filmele mele preferate sunt Scarface, Sunset Boulevard și The Godfather, așa că am spus: există vreo modalitate de a combina sensibilitățile din acele trei filme?

Și cu Sunset Boulevard, a fost într-adevăr un fel de idee de a spune povestea din perspectiva Normei Desmond, mai degrabă decât din personajul lui William Holden. Filmul este foarte interesant pentru că, din punct de vedere narativ, este atât de confuz într-un anumit sens. Este filmul Normei Desmond, dar este spus prin ochii lui William Holden, așa că am văzut asta ca pe o șansă de a lua un exemplu de la asta și apoi de a întoarce punctul de vedere cu susul în jos, de a spune povestea de la urmăritor, mai degrabă decât de la pândit.

Desigur, nu tot ce s-a întâmplat în viața reală – sau într-adevăr tot ceea ce a scris Bentivegna – a ajuns în filmul terminat. El explică că a scris inițial un prolog care a oferit povestea de fundal a imperiului Gucci în anii dinaintea deschiderii filmului, dar în ciuda feedback-ului pozitiv, această secțiune a trebuit să fie abandonată.

A fost aproape ca filmul Pixar Up, unde în cinci minute treci cam 50 de ani, spune el. Și l-am scris și mi-a plăcut și lui Ridley i-a plăcut. Dar din punct de vedere logistic a fost foarte greu de realizat – chiar și cu un buget ca acesta, trebuie să tăiați din colțuri.

Și apoi, au fost câteva scene ici și colo, ca și cum aș fi avut un iaht în film, am avut acest iaht masiv pe care Maurizio și Patrizia îl cumpăraseră și l-au renovat – și tocmai am scăpat de el. Adică, a fost prea complicat, așa că sunt multe detalii care au fost schimbate.

Pentru a vă gestiona preferințele de e-mail, faceți clic aici.

cum să urmărești meciul tottenham

Cu toate acestea, deși au fost făcute unele modificări, Bentivegni insistă că filmul este în mare parte fidel poveștii reale – procesul fiind simplificat considerabil de cantitatea mare de documente și surse aflate deja în ochii publicului.

Cred că surprindeți esența oamenilor și a evenimentelor, explică el. Evident, dacă te îndepărtezi prea mult, atunci ai putea la fel de bine să redenumești personajele și să-i spui altceva.

Dar, de asemenea, este o linie atât de fină. Pentru că nu facem un documentar, facem o reprezentare creativă a ceva ce s-a întâmplat. Și acesta este ceva ce s-a făcut de la începutul timpurilor – știi, teatrul este aproape întotdeauna într-un fel inspirat de oameni reali și evenimente reale. Și deci este doar o chestiune de a simți că le faci dreptate oamenilor adevărați.

Și în acest caz, am avut noroc, pentru că multe dintre secretele de familie au fost expuse în articole din ziare, și evident în cartea Sara Gay Forden și în stenogramele instanței. Și așa nu am simțit că pescuiesc murdărie. Era totul foarte clar ce s-au făcut unul altuia, totul era la vedere.