Sezonul 14 - Povestea 90
Publicitate
Ordinele tale sunt să găsești și să distrugi toți oamenii rămași. Secretul nu mai este necesar - SV7
Poveste
Tardis aterizează pe Storm Mine 4, un vas minier de nisip care exploatează o lume extraterestră. Când membrii echipajului uman asistat de robot sunt uciși, Doctorul și Leela devin primii suspecți. Comandantul Uvanov știe mai multe decât spune? De ce este un agent sub acoperire la bord? Și ar putea fi de neconceput adevărul: că roboții au fost programați să comită crimă?
Primele transmisii
Partea 1 - sâmbătă, 29 ianuarie 1977
Partea 2 - sâmbătă, 5 februarie 1977
Partea 3 - sâmbătă, 12 februarie 1977
Partea 4 - sâmbătă, 19 februarie 1977
Producție
Filmare efecte vizuale: noiembrie 1976 la BBC Visual Effects Dept, vestul Londrei
Înregistrare în studio: noiembrie / decembrie 1976 la TC1 și TC8
Distribuție
Doctor Who - Tom Baker
Leela - Louise Jameson
Uvanov - Russell Hunter
Ton - Pamela Salem
Dask - David Bailie
Poul - David Collings
Borg - Brian Croucher
Zilda - Tania Rogers
Cass - Tariq Yunus
Chub - Rob Edwards
SV7 - Miles Fothergill
D84 - Gregory de Polnay
Echipaj
Scriitor - Chris Boucher
Muzică întâmplătoare - Dudley Simpson
Designer - Kenneth Sharp
Editor de scenarii - Robert Holmes
Producător - Philip Hinchcliffe
Regizor - Michael E Briant
RT recenzie de Mark Braxton
Privitorilor pe termen lung li s-ar fi iertat că au căscat la perspectiva unor mai mulți dușmani din staniu: Dominatorii, Krotonii și Robotul au zăngănit și au împuțit în diferite grade. Dar este clar în câteva secunde că acest whodunnit simplificat, realizat imaculat, este un lot foarte diferit de circuite.
Capetele de tablă de aici sunt, fără îndoială, cele mai bune piese de design pe care spectacolul le-a văzut vreodată. (Ei au făcut în mod clar o impresie asupra lui Russell T Davies, dacă gazda de aur din Voyage of the Damned este ceva care trebuie trecut.) Cu liniile lor curate, coregrafia grațioasă și dicția perfectă, roboții sunt cu totul frumoși. Faptul că sunt ucigași fără pasiune face cu atât mai confuză admirația cuiva.
Și vocile sunt minunate. Tonurile calme și cultivate ale SV7 sunt în contrast brutal cu conținutul declarațiilor sale (controlerul nostru ordonă să mori încet dacă nu te predai), în timp ce timbrul apologetic al lui D84 este atât adorabil, cât și amuzant (te rog să nu arunci mâinile la pe mine).
Angajarea lui Miles Fothergill și a lui Gregory de Polnay pentru a juca cele de mai sus sunt doar două exemple ale lungimilor mai mari decât media la care a mers regizorul de casting. Russell Hunter este elegant ca Uvanovul pragmatic, dar obsedat de profit, cu ochii aprinși de autoritatea de a nu-mi încurca cu mine și de zelul avar.
Nu toate casting-urile sunt grozave. Brian Croucher pare să creadă că se află în The Sweeney (De ce nu-ți oprești mușca!) Și scena defalcării Tanei Rogers ... er, îi lipsește convingerea, să spunem.
Și în timp ce alegem ... munca de doar câteva secunde ar fi corectat unele erori de bază. În momentul în care minatorul de nisip răsturnat se stabilește cu o smucitură în timp real, distruge toată munca bună a producătorilor de modele și a echipei de efecte speciale. Este nevoie doar de o atingere de slow-mo. Un prim-plan al mâinilor zdrobitoare ale unui robot deteriorat arată în mod clar emblema Marigold pe mănuși. Și cine a considerat că o idee bună este efectul sonor standard al lui Chucklevision whoosh-doink al cuțitului Leelei care zboară în pieptul lui V5?
Dar este un scenariu multidimensional, plin de pumn tematic (clasă, lăcomie, pericolele automatizării) și de referință (Frank Herbert, Isaac Asimov, Karel Capek). Și considerând că echipajul este atât de inacceptabil, sunt fascinanți individual. Toate slăbiciunile umane sunt aici. Poate că pălăria nepractică i-a dus peste margine.
Dudley Simpson se excelează prin cele mai ușoare atingeri: pulsul său electronic pentru a transmite amenințarea robotică este la fel de simplu, dar eficient ca motivul lui John Williams Jaws. Și îmi place micul zăngănit al unei tamburine când Leela trece pe un coridor.
În doar a doua ei aventură ca sălbatică Sevateem, Louise Jameson vine în propria ei. Naivă, dar întrebătoare, neprotejată, dar instinctivă, Leela este o introducere inspirată. În primul rând, oferă spectatorilor explicații ingenioase ale conceptelor desconcertante, cum ar fi ingineria trans-dimensională. Și stabilește o dinamică Higgins / Doolittle - mai complet exprimată în următoarea aventură - care funcționează minunat. Îmi place în mod deosebit modul în care vorbește Leela, fără contracțiile limbii engleze moderne (nu cred că îmi place această lume a metalului).
Rușinea este că iritația de-a lungul timpului a lui Tom Baker cu personajul Leelei și înțepătura față de Jameson sunt prea evidente. Leela îl întreabă pe doctor dacă este în regulă, dar nu răspunde. Este un omagiu adus lui Baker că, în ciuda acestui fapt, doctorul pare totuși amuzant, ascuțit din punct de vedere mental și foarte mult omul responsabil.
Din fotografiile inițiale ale episodului unu, Roboții morții înseamnă afaceri. Acea vedere scăzută a zăcământului de nisip zgomotos, introducerea semi-aeriană a echipajului în zona de recreere, roboții care se încrucișează pe punte ... toți ne scufundă în situație cu înverșunare. Și, atât ca un sfat de complot, cât și ca o recenzie a capsulei, comentariul lui Dask despre servitorii lor metalici (Sunt imbatabili, comandant) este o declarație de intenție perfectă.
Regizorul Michael E Briant a descris Roboții morții ca pe un scenariu îngrozitor. Mi se pare extraordinar. Fie povestea nu a fost pe gustul său, fie rescrierea - de editorul de scenarii Robert Holmes sau poate chiar de Briant - trebuie să fi fost absolut premiată.
Dacă aș fi forțat să aleg un Desert Island Who, nu aș avea rușine să-l numesc pe acesta. Este la fel de subtil ca un șoarece în parbriz și este la fel de puternic ca o explozie laser de dimensiunea unui pumn prin placare cu blindaj.
Arhiva Radio Times
Compilarea facturărilor repetate 
Publicitate[Disponibil pe DVD-ul BBC]